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Das Schönste auf der Welt ist für mich, etwas zu sehen und dann zu übersetzen, wie ich es sehe.
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Beim Zeichnen lösche ich nicht. Ich glaube, die ursprüngliche Geste muss die beste sein.
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Ich wollte keine Fenster, nur Oberlichter. Ich habe meine Malwand gewählt, weil sie das beste Morgenlicht hat.
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Das Negative ist genauso wichtig wie das Positive.
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Die Bilder sind für mich immer Leinwand; Skulptur war schon immer Metall, obwohl ich auch Skulpturen aus Holz gemacht habe.
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Geometrie ist sterbend. Ich will Spaß und Freude an der Kunst.
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Schattierung ist eher wie Kopieren. Und natürlich kopiere ich, aber ich mache Zeichnungen, und ich versuche nicht, sie mit der Schattierung zu machen.
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Alle meine Bilder sind in der Regel in Zeichnungsform, sehr klein. Ich mache zuerst Notizen in Zeichnungen und dann mache ich eine Collage für Farbe. Aber Zeichnen ist immer meine Notation.
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Meine ganze Arbeit beginnt mit Zeichnungen.
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Meine Zeichnungen müssen schnell sein. Wenn sie nicht in 20 Minuten oder einer halben Stunde passieren, dann sind sie nicht gut.
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Ich arbeite nicht an meinen Zeichnungen. Ich will die Freiheit in die Reihe bekommen.
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Form und Farbe sind meine zwei starken Dinge. Und so hat mich das Zeichnen von Pflanzen immer in meine Bilder und meine Skulpturen geführt.
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Meine Formen sind geometrisch, aber sie interagieren nicht im geometrischen Sinne. Es sind nur Formen, die überall existieren, auch wenn man sie nicht sieht.
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Mir fiel auf, dass mich die großen Fenster zwischen den Gemälden [im Musee d'Art Moderne] mehr interessierten als die ausgestellte Kunst. Von da an war das Malen, wie ich es gekannt hatte, für mich beendet.
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Mich interessiert nicht die Textur eines Felsens, sondern sein Schatten.
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Kanten interessieren mich nicht. Mich interessieren die Masse und die Farbe, das Schwarz und Weiß. Die Kanten entstehen, weil die Formen so leise wie möglich werden. Ich möchte, dass die Massen auftreten. Wenn ich mit Formen und Farben arbeite, bekomme ich den Vorteil...
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Die Form meiner Malerei ist der Inhalt. Meine Arbeit besteht aus einzelnen oder mehreren Platten: rechteckig, gebogen oder quadratisch. Mich interessieren weniger Markierungen auf den Tafeln als die 'Präsenz' der Tafeln selbst. In Rot Gelb Blau III präsentieren die quadratischen Tafeln Farbe. Es wurde geschaffen, um für immer in der Gegenwart zu existieren; Es ist eine Idee und kann jederzeit in der Zukunft wiederholt werden.
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Alles, was ich sah, wurde zu etwas, das gemacht werden musste, und es musste genau so sein, wie es war, ohne etwas hinzuzufügen. Es war eine neue Freiheit: Es gab keine Notwendigkeit mehr zu komponieren. Das Thema war da schon gemacht, und ich konnte von allem etwas mitnehmen. Alles gehörte mir: ein Glasdach einer Fabrik mit zerbrochenen und geflickten Paneelen, Linien auf einer Straßenkarte, eine Ecke eines Gemäldes von a BraqueÂ, Papierfragmente auf der Straße. Es war alles das gleiche: Alles geht.
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Ich spürte, dass alles schön ist, aber das, was der Mensch absichtlich schön zu machen versucht; dass die Arbeit eines gewöhnlichen Maurers mehr Wert ist als die Kunstwerke aller bis auf wenige Künstler.
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Ich denke, wenn man den Verstand ausschalten und nur mit den Augen schauen kann, wird letztendlich alles abstrakt.
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Ich habe daran gearbeitet, die Form von ihrem Grund zu befreien und dann die Form so zu bearbeiten, dass sie eine eindeutige Beziehung zum Raum um sie herum hat. so dass es eine Klarheit und ein Maß für seine Teile (Winkel, Kurven, Kanten und Masse) in sich hat; und damit die Form mit Farbe und Tonalität ihren eigenen Raum findet und immer ihre Freiheit und Trennung einfordert.
