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Anstatt uns wie die alten Denkmäler an die Vergangenheit erinnern zu lassen, scheinen die neuen Denkmäler uns die Zukunft vergessen zu lassen
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Museen sind Gräber, und es sieht so aus, als würde sich alles in ein Museum verwandeln.
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Künstler selbst sind nicht beschränkt, aber ihre Produktion ist.
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Die Natur ist nie fertig.
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Kulturelle Beschränkung findet statt, wenn ein Kurator einer Kunstausstellung seine eigenen Grenzen auferlegt, anstatt einen Künstler zu bitten, seine Grenzen zu setzen.
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Geschichte ist gegenständlich, während Zeit abstrakt ist; Beide Kunstgriffe finden sich in Museen, wo sie die eigene Leerstelle überspannen
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Wenn ein fertiges Werk einer Skulptur aus dem 20. Jahrhundert in einen Garten aus dem 18. Jahrhundert gestellt wird, wird es von der idealen Darstellung der Vergangenheit absorbiert und verstärkt so politische und soziale Werte, die nicht mehr unter uns sind
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Malerei, Skulptur und Architektur sind fertig, aber die Kunstgewohnheit geht weiter.
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Die Slurbs, die Zersiedelung und die unendliche Anzahl von Wohnsiedlungen des Nachkriegsbooms haben zur Architektur der Entropie beigetragen.
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Die Erinnerung an das, was nicht ist, kann besser sein als die Amnesie an das, was ist.
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Für viele Künstler dehnt sich das Universum aus; für einige zieht es sich zusammen.
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Ein Museum zu besuchen bedeutet, von Leere zu Leere zu gehen.
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Die Museen und Parks sind Friedhöfe über dem Boden - erstarrte Erinnerungen an die Vergangenheit, die als Vorwand für die Realität dienen.
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Objekte in einem Park suggerieren eher statische Ruhe als eine andauernde Dialektik. Parks sind fertige Landschaften für fertige Kunst .
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Sprache sollte ein sich ständig weiterentwickelndes Verfahren und kein Einzelfall sein.
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Ich bin für eine Kunst, die die direkte Wirkung der Elemente berücksichtigt, wie sie von Tag zu Tag existieren, abgesehen von der Repräsentation.
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Von der Spitze der Quarry Cliffs aus konnte man die Vororte von New Jersey sehen, die von der Skyline von New York City begrenzt wurden.
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Sprache operiert zwischen wörtlicher und metaphorischer Bedeutung
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Wenn ein Kunstwerk in einer Galerie platziert wird, verliert es seine Ladung und wird zu einem tragbaren Objekt oder einer Oberfläche, die von der Außenwelt losgelöst ist.
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Fragen nach der Form erscheinen ebenso hoffnungslos unzureichend wie Fragen nach dem Inhalt.
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Das Museum breitet seine Oberflächen überall aus und wird zu einer Sammlung von Verallgemeinerungen ohne Titel, die das Auge mobilisieren.
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Wörter für mentale Prozesse leiten sich alle von physischen Dingen ab.
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Der Verstand und die Erde befinden sich in einem ständigen Zustand der Erosion, mentale Flüsse zermürben abstrakte Ufer, Gehirnwellen untergraben Gedankenklippen, Ideen zerfallen in Steine des Unwissens und konzeptuelle Kristallisationen zerfallen in Ablagerungen kiesiger Vernunft.
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Die landschaftlichen Ideale, die sogar unsere Nationalparks umgeben, sind Träger einer Nostalgie nach himmlischer Glückseligkeit und ewiger Ruhe.
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Abstraktion ist jedermanns Null, aber niemand ist nichts.
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Parks sind Idealisierungen der Natur, aber die Natur ist in Wirklichkeit keine Bedingung des Ideals.
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Die Kunstgeschichte ist weniger explosiv als der Rest der Geschichte, versinkt also schneller in den pulverisierten Regionen der Zeit.
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Sprache sollte sich in der physischen Welt wiederfinden und nicht in einer Idee im Kopf von jemandem gefangen sein
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Die Natur verläuft nicht geradlinig, sondern ist eine ausufernde Entwicklung.
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Banale Wörter funktionieren als schwache Phänomene, die in ihre eigenen mentalen Bedeutungssümpfe fallen.
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Von Künstlern wird erwartet, dass sie in betrügerische Kategorien passen.
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Eine Emotion wird auf einen Blick durch bestimmte Worte suggeriert und zerstört.
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Die Entwicklung der Kunst sollte dialektisch und nicht metaphysisch sein.
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Geschichte ist ein Faksimile von Ereignissen, die schließlich durch biografische Informationen zusammengehalten werden.
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Fehler und Sackgassen bedeuten diesen Künstlern oft mehr als jedes nachgewiesene Problem
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Sprache wird so monumental wegen der Mutationen der Werbung
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Manche Künstler stellen sich vor, sie hätten diesen Apparat im Griff, der sie tatsächlich im Griff hat. Infolgedessen unterstützen sie am Ende ein kulturelles Gefängnis, das außerhalb ihrer Kontrolle liegt
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Ein leerer weißer Raum mit Lichtern ist immer noch eine Unterwerfung unter das Neutrale. Kunstwerke, die in solchen Räumen zu sehen sind, scheinen eine Art ästhetische Genesung zu durchlaufen.
