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Wenn Sie Regisseur sind, basiert Ihr gesamter Lebensunterhalt und Ihre gesamte Kreativität auf Ihrem Selbstvertrauen. Manchmal ist das gefährlich nah an Arroganz.
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Ich glaube immer, dass es besser ist, 30 Vorstellungen an einem Projekt arbeiten zu lassen, als dass eine Vorstellung den anderen 29 sagt, was zu tun ist.
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In meinen frühen Jahren war mein Vater als Soldat im Krieg. Als er zurückkam, war es sehr schwierig, an Arbeit zu kommen. Obwohl er ein hochqualifizierter Mann war, ein Möbelhersteller, war die Bezahlung für diese Arbeit sehr schlecht.
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Im kommerziellen Theater hatte ich ziemlich viel Glück. Die Produzenten, mit denen ich zusammengearbeitet habe, haben es mir ermöglicht, die künstlerische Integrität, die künstlerischen Grenzen der Arbeit zu definieren.
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Eines schönen Tages entdeckte ich, dass komplexere Stücke wirklich Regie führen müssen.
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Peter Hall organisierte gerade die Royal Shakespeare Company. Es würde ein Ensemble sein, es würde im Repertoire sein, es würde ein Zuhause in London und in den Midlands haben, und all diese Dinge passierten zu dieser Zeit.
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Der erste große Durchbruch war der Gewinn eines Stipendiums für die Universität Cambridge. Ich hatte großes Glück, denn meine Eltern hätten mir keine Universitätsausbildung leisten können. Ohne ein Stipendium wäre ich unmöglich gegangen.
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Das, was ich für mich selbst gespart hatte und am liebsten auf die Beine stellen wollte, war eine vollwertige professionelle Produktion von Hamlet am Royal Shakespeare Theatre in Stratford.
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Was Sie tun, ist, die Art und Weise, wie Sie mit anderen Menschen umgehen, die Art und Weise, wie Sie einen geschriebenen Text analysieren und in Beziehung setzen, die Art und Weise, wie Sie jeden zu irgendetwas überreden würden, professionell umzusetzen. Es hat mit Zuhören zu tun, mit Demut und einem Gefühl für sich selbst.
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Als ich 13 Jahre alt war, brauchte eine professionelle Theatergruppe in meiner Stadt einen Kinderschauspieler. Ich habe vorgesprochen und die Rolle bekommen, also wurde ich nur für ein paar Wochen Mitglied der Kompanie und traf einige professionelle Schauspieler.
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Als ich in Stratford war, war das allererste, woran ich arbeiten sollte, der Versuch, aus dem Dokumentationsmaterial über den Generalstreik, dem nächsten großen historischen Ereignis in England nach dem Ersten Weltkrieg, ein Musical zu machen.
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In gewisser Weise muss ich eine Diktatur haben. Mir kann nicht gesagt werden, dass ich falsch liege. Das steht im Widerspruch zu dem, was ich vorhin über das Zuhören gesagt habe. Es geht nicht darum, Kritik entgegenzunehmen und auf andere Ansichten zu reagieren, sondern darum, wer die letzte Entscheidung hat.
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Ich wäre schrecklich enttäuscht, wenn irgendetwas meiner Besetzung in etwas im Wege stehen würde oder wenn Aufführungen abgesagt würden. Es war eine Lösung, die ich offensichtlich brauchte.
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In meiner Jugend entwickelte ich einen leidenschaftlichen Götzendienst für einen Lehrer für englische Literatur. Ich wollte etwas tun, das er mehr gutheißen würde, also dachte ich, ich sollte eine Art Gelehrter sein.
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Der Filmregisseur muss in vielen Fällen die Entscheidung eines anderen über die endgültige Form von etwas schlucken. Es ist so schwer, unerträglich zu sein.
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Ich hatte nie das Gefühl der Trennung zwischen dem klassischen Theater, dem zeitgenössischen Theater, dem Musiktheater oder dem, was wir Oper nennen.
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Speicher. Ganz allein im Mondlicht kann ich über die alten Zeiten lächeln, in denen ich damals schön war.
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Viele Aufführungstriebe sind im Regiegeschäft involviert, aber auch Analyse und ein Gespür für Literatur.
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Ich wollte so gerne auftreten und habe jede Gelegenheit ergriffen.
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Bei Shakespeares Selbstgesprächen hatte ich das Gefühl, dass es einen echten Austausch zwischen dem Schauspieler und dem Publikum geben sollte.
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Ich neige dazu, mit sehr stark entwickelten Vorstellungen darüber, was ich machen möchte, in den Probenprozess zu kommen. Aber ich mag es nicht, wenn diese Ideen Dinge sind, die keiner Veränderung, Entwicklung oder Herausforderung unterliegen.
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Ich habe einen privaten Zweifel erlebt, etwas, das ich tief in mir behalten habe, und dann schließlich eine Arbeit abgeliefert, auf die die Leute mit großer Begeisterung reagierten.
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Ich habe gerade die Entscheidung getroffen, dass ich jetzt wieder Vollzeit ins Theater gehen werde.
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Wenn Sie nicht ganz an Ihre Ideen glauben können, kommuniziert dies sehr schnell mit einer Gruppe von Schauspielern, die etwas zum Festhalten brauchen. Sie müssen glauben, dass jede Kritik, jeder Kommentar gemeint ist.
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Wenn Sie sich für etwas sehr tief fühlen, ist es nicht möglich, Ihre Integrität dafür zu opfern.
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Während all dieser frühen beruflichen Laufbahn habe ich gelegentlich ein Musical, eine Pantomime oder ein Theaterstück mit Liedern gemacht. Die nächste Station wäre ein Shakespeare oder ein Ibsen oder ein Stück eines brandneuen Schriftstellers, der noch nie zuvor etwas im Theater gemacht hatte.
