Danny Elfman berühmte Zitate

Für mich ist es so, als würde Mutter Teresa über Nächstenliebe und Opfer schreiben. Es ist nur eine zweite Natur für mich.

Ich würde sagen, ich könnte ein paar Sachen machen, aber es ist der Film, der anspricht. Ich bin mit Filmen aufgewachsen. Meine musikalische Erfahrung kommt ausschließlich aus dem Film, nicht aus der klassischen Musik.

Ich versuche, den Film durch den Kopf des Regisseurs zu interpretieren, aber es kommt alles durch mich heraus. Ein Komponist ist also so etwas wie ein psychisches Medium.

Die Idee, einige von Jack Skellingtons Songs aus The Nightmare Before Christmas zum allerersten Mal live zu spielen, ist immens aufregend.

Du bringst mich nie in einen Smoking. Nicht bevor ich tot bin und ich keine Wahl habe, weil der Bestatter mich dazu gebracht hat.

Oh siehst du, zuerst musst du erkennen - für mich ist alles eine Rekonstruktion oder Dekonstruktion. Ich würde eigentlich Dekonstruktion sagen. Mission: Impossible wäre die Ausnahme. Das wäre eine Rekonstruktion- Dekonstruktion.

Ich sehe nicht, dass ich unbedingt den brennenden Wunsch habe, eine Symphonie zu schreiben.

Tims Film zu machen wird immer das größte Vergnügen sein. Lass es mich einfach so sagen. Also, ohne auf die eine oder andere Weise Favoriten zu zeichnen, mit ihm zurückzukommen und Mars Attacks zu machen! war sicherlich ein besonderer Leckerbissen.

Ich bin so glücklich zu tanzen, während der Sensenmann schneidet, schneidet, schneidet, aber er kann mich nicht bekommen. Ich bin so schlau wie nur möglich, und ich bin sehr schnell, aber vergiss nicht; Wir haben nur so viele Tricks. niemand lebt ewig.

Sie müssen eine gute Punktzahl schreiben, bei der Sie sich wohl fühlen. Zumindest solltest du das. Aber wenn der Regisseur es hasst, wird es nicht im Film sein!

Es fühlt sich oft so an, als ob eine enorme Menge an Arbeit erforderlich ist, um eine Idee voranzubringen, als würde man einen Zug bergauf schieben. Aber ab einem bestimmten Punkt nimmt das Ding seine eigene Dynamik an und nimmt unerwartete Wendungen. Es ist also dieses Gefühl, festzuhalten, anstatt es zu schieben, das ist das Aufregendste. Es ist das Bedürfnis, gelegentlich von den Wänden abzuprallen, alles aus irgendeinem Grund geschehen zu lassen und nichts zu haben, was dich führt, das ist die Freude.

Bei manchen Arten von Musik arbeite ich alle Akkorde Takt für Takt aus - die gesamte Struktur, weil es darum geht. Und es gibt andere Stücke, bei denen es wirklich darum geht - okay, die Melodie wird hier beginnen und sich bis hierher durchspielen.

Es ist schwer, einen Film zu bekommen, wissen Sie, Sie brauchen einen ganz besonderen Film, um so experimentell zu werden. Aber ich würde gerne sehen, dass das passiert. Ich würde die Gelegenheit lieben, experimenteller zu sein als ich.

Meistens landet die Musik im Film, und manchmal gibt es einen Punkt, an dem ich wünschte, es wäre nicht so, nur weil ich denke, die Partitur wäre effektiver, wenn es weniger davon gäbe. Aber noch einmal, das ist nicht meine Entscheidung.

Es wird also zu einer sinnlosen Übung, wenn Sie etwas schreiben, das den Film nicht so ausdrückt, wie es der Regisseur wünscht. Es ist immer noch ihr Ballspiel. Es ist ihre Show. Ich denke, jeder erfolgreiche Komponist lernt, um die Impulse des Regisseurs herum zu tanzen.

Ich habe Alan Silvestris Thema im Original [Film] übernommen, was mir sehr gut gefallen hat, und ich habe es in das neue Thema eingefügt, das zu einer Art Hybrid wurde. Ich habe das wirklich genossen.

Es hängt alles von den Regisseuren ab. Die enge Zusammenarbeit mit einem Regisseur ist die Hauptaufgabe eines Filmkomponisten. Zu interpretieren, was er als Farbe, Emotion oder Stimmung wahrnimmt, ist sehr abstrakt. Ein Regisseur sagt dir etwas, was er will, und dann musst du zurücklaufen.

Ich freue mich sehr darauf, dieses Werk, das ein so großer Teil meines Lebens war, noch einmal zu besuchen und es auf die Konzertbühne zu bringen. Und die Idee, einige von Jack Skellingtons Songs aus The Nightmare Before Christmas zum allerersten Mal live aufzuführen, ist immens aufregend.

Ich denke, das ist eines der Dinge, die mich immer in eine seltsame Nische gebracht haben. Es ist so, dass mein gesamtes Verständnis von Orchestermusik über den Film erfolgt, nicht über klassische Musik, wie es sein sollte. Für mich ist es dasselbe, es macht keinen Unterschied.

Ich denke, dass es viel mehr Freiheit im Low-Budget-Bereich gibt, bei den Independent-Filmen, bei denen man leider nicht unbedingt das Geld hat, um die Orchester dazu zu bringen, viele Sachen zu spielen. Aber du hast viel mehr Freiheit, sehr oft.

Oder sicherlich würde ich Zeit brauchen - die ich gerne hätte, aber es gibt fast nie einen Film -, um einfach eine Woche mit einem Raum voller Jungs zu verbringen, die diese Muster festlegen.

Wenn es eine Sache gibt, die ich wirklich liebe... es ist traurige Musik.

Dies ist Halloween, jeder macht eine Szene Süßes oder Saures, bis die Nachbarn vor Schreck sterben werden. Es ist unsere Stadt, jeder schreit in dieser Stadt von Halloween.

Es klingt wirklich dumm, ich hasse es, solche kosmischen Kommentare zu machen, aber ich lasse es einfach tun, was es tun will.

Das erste, was ich tue, ist, diese Melodie auszulegen und herauszufinden, wie sie hier zu halten ist, und dann fertig zu werden, um hier zu landen, weil Sie im Voraus wissen, dass Sie wollen, dass die Melodie vier Dinge in der Aktion erfasst.

Ich musste diese sehr aggressive, große Partitur in sehr kurzer Zeit machen, und zu wissen, dass am Anfang, in der Mitte und am Ende dieses sehr, sehr berühmte Thema sein würde, aber ich musste immer noch eine Partitur darum weben und es als Partitur funktionieren lassen, war wirklich eine Herausforderung.

In Tims Filmen, mehr als in den meisten anderen, wenn Sie den Ton verpassen, bekommen Sie den Film nicht.